目前观察到，郭冬临在快手上的粉丝达343.7万、潘长江的粉丝达2059.8万、朱时茂的粉丝达204.7万，基本上也等同于快手上一个头部大V的粉丝量级。

大致梳理这些传统演员或喜剧艺人在平台上发布的短视频，从内容上看，基本上可以分成三类：

第一类，是最常见的“蹭热点”型，即什么时间流行的爆款歌曲、爆款舞蹈动作、流行梗等，自己也会模仿与翻拍。

这样拍摄的好处是，一些可以通过平台话题的算法分发，进而获得比平日更高的流量，但也有劣势，如内容同质化，难在众多优质内容中突围而出。

第二类，是记录日常的“vlog”型。

比如一些演员会拍摄自己片场的花絮，还有一些明星会选择与家人一起出镜来拍摄、或是分享家庭趣事，短视频对于他们而言更像是一种普通人的记录，视角更加接地气，加上明星的光环，也给粉丝多了一种满足“窥私”的心理感觉。

第三类，则是部分明星会形成自己的专属视频调性，也就是完全达人化，放下明星的人设，成为搞笑视频里的任何角色：爱人、父母亲或孩子等，每个视频都是一个完整独立的内容，也更像是一种“微小品”。

最典型的比如郭冬临的短视频作品，其为主角的《暖男先生》快手小剧场，靠反转大、脑洞的短视频情节，播放量已达25亿次，订阅人数14.2万，也不输平台的头部网红大V。也做到了不仅在平台上“入乡随俗”，还形成自己的鲜明风格。

这也充分说明一个道理：你大爷还是你大爷。

“互联网指北”曾提出一个“二代网红”的概念，其具备三个主要特点：

需要有明显区别于普通网友的内容制作能力、需要有足够的积累来保证内容质量的下限，以及需要对内容有足够的思考。

从很多喜剧演员入驻短视频后不错的反响与效果来看，就能明显感受到这种趋势。

在喜剧领域，一众老戏骨演员凭借过往的表演经验，以及过往表演积累的庞大粉丝基础，其号召能力及内容创造能力，也容易在短视频的领域延续明星“光环”。

而且抖音快手本来就适应短平快的喜剧风格，对这些过去就以亲民形象示人的传统演员而言，也能摸准平台的调性，并与自己的能力充分契合。