一 日子的逻辑 所谓日子逻辑，即事物本身打开改变的逻辑，这是日子本身的规则，也是画面脚印最根柢的根据。

<一>情节打开的逻辑 收拾作业的逻辑主线，断定要体现的要点，选择适合的细节，在此基础生构成文字稿，最终根据稿件进行编列。

<二>主体动作的逻辑 某种程度上，拍照是对动作的分化，编列则是要把分化的动作复原，体现主体动作的联接性

<三>人物时刻联络的逻辑

1 因果联络 在新闻片的编列中，常常会呈现因果倒置的处置办法。

2 对应联络 一个作业或动作一般会致使某些相应的反应。这种事物或许动作与它所作用目标的反应就构成一种对应联络。如会场上陈述的人与听众等 反应镜头的运用有两种情况： 当致使反应的主体动作带有激烈指向性时，反应镜头应当及时呈现。比方上一个镜头是接收呼叫，下一个镜头就应当马上呈现被喊目标。 当致使反应的主体动作没有清楚指向性，而且有较长时刻的连续进程时，反应镜头应当选择在反应的高潮点——最聚精会神时、最感动时、最忘情时、最严峻时、最高兴时等。 另外，编列中的对应联络不只体如今画面与画面的照顾，还体如今言语与画面的照顾上，也即由说话内容或许配音说明所引出的刺进镜头。

3 冲突联络 或称比照联络，反映日子中的敌对和斗争

4 平行联络 某些作业因为其具有较高的社会重视度，可以在同一时刻、不一样的空间规模内发生了有相关的反应

<四>时刻、空间变换的逻辑

1 时空规划的方法 顺时针叙说式规划 就是按作业打开的时刻次序来组织规划 倒叙式的时空规划 也就是先呈现结局或许高潮，然后再往前追述 穿插式的时空规划 多层次、多人物、多作业、多旁边面穿插组合，多条条理穿插呈现，最终抵达高潮

2 时刻的接连性与空间的联接性 动作的发生和事物的打开有必要有其时刻逻辑，编列时有必要坚持这种逻辑的顺畅。 编列时有必要在空间跳动的一起坚持空间逻辑的联接： 全体的跳动的部分的联接。 内在逻辑的联接。比方一组主体人物的镜头，一会作业场所，一会图书馆，一会运动场，都是体现人物作业和日子的状况。 空间变换有必要契合事物打开的逻辑。

3 时空的同一与错位 时空的同一性又不是必定的，比方回想镜头的刺进。

4 时空的有限性与无限性 时空的紧缩 时空的延伸

二 观众赏识的心里逻辑

<一>晓得画面内容 1 不一样景别 2 画面长度 3细节的偏重

<二>晓得事物的全貌

<三>情感的需要 三 艺术体现的逻辑 创造者某种艺术体现的需要，或许要表达某种心境和情感。

受众传媒专业制造公司宣传片、作业陈述片、年终总结片，多年影视制造经历，百余家客户见证。

受众传媒为您品牌资产增值的商业印象制造公司